中堂之说起于北宋,也有说起于唐。唐、宋置政事堂于中书省内,为宰相处理政wu之处,中堂因宰相在中书省内办公而得名,后称宰相亦为中堂。中堂也是一种书、画艺术形式。更多将中堂定义为家中的会客室,居中的厅堂,即客厅。所以比较符合客厅挂画讲究的就是中堂画。1.客厅挂画讲究:人物中堂画。过年的时候,作为门神的年画,常常是满脸胡子的大将军样式。其实这种形象也符合客厅挂画讲究,在起到装饰作用的同时,也能有一定的镇宅效果。比如黄胄大师弟子,人物画家潘文博老师的这幅《三国忠义无双士》,借用了三国乱世,枭雄,义士这些众多人构成的一个辉煌时代,画上还书写了“三国忠义无双士,古今英雄第yi人”,气势十足。如果是家中有老人,也可以选择这幅《福如东海大》,画上拿着寿桃的老寿星一幅慈眉善目笑眯眯的样子,名人书画收藏,名人书画收藏,身前的梅花鹿也神气活现,福禄双全的寓意肯定讨老人家欢喜。2,名人书画收藏.客厅挂画讲究:花鸟中堂画。喜欢花鸟的朋友,就不应该错过这幅霍春阳弟子李亚老师的《福禄寿喜图》,完全符合了客厅挂画讲究。 在网上买画就到艺购宝微信小程序。名人书画收藏
松树画法、松树象徵人类之君子风度与长寿。古人多喜爱画松,表现出松之挺拔苍劲,顶天立地的气概。松皮呈鳞状,画松皮要苍劲,毛而不光,忌讳太规则的排列。松叶如针状,有半圆、圆形、马尾形、锯齿形等多种不同的画法,松干本直,生於石隙崖丛则曲。柳树画法、古人常说:画人难画手,画树难画柳,一画便出丑。柳树体态妩媚,有向水边倾斜的特徵,柳干苍老而柳条柔嫩。画柳条要微带粗细,不露锋芒,笔缓势连,柔中带刚,如点柳叶,要蓬松富有变化。竹林画法、山水中的竹,多以竹林(丛林)之形态出现,叶可分下垂竹叶与上仰竹叶(晴林新篁)等两大形态。画时可先画竹干,枝干皆略成弧状,注意疏密穿插,竹叶的排列不宜态工整,须考虑整体之意趣、虚实与远近的关系。丛树画法、丛树在山水画中经常出现,较难处理,宋元的画家描写丛树,来自写生,较有真实感,如马麟的芳春雨图,其枝干的交错、浓淡、宾主、远近、气氛都处理的很成功。王秋林图是以夹叶树为主的丛树林,树与枝叶之间的关系即稍嫌凌乱。画丛树忌讳单调呆板的并排,树有宾主,画时从主树著手,相互掩映,叶分浓淡。成排的树要上下错落,高低参差。 名家书画网目前线上比较好的书画交易平台就选艺购宝电商平台!
书画是书法和绘画的统称,也称字画。书画书画介绍编辑书画书法与法书书法和法书是不同的两个概念。书法是指毛笔字书写五代董源《龙宿郊民图》的方法,主要讲执笔、用笔、点画、结构、分布(行次、章法)等方法。如执笔要指实掌虚,五指齐力;用笔要中锋铺毫;点画要圆满周到;结构要横直相安,意思呼应;分布要错综变化,疏密得直,全章贯气等等。主要是讲写汉字的方法,如李慎言的《书法概论》一类的书。进一步说,就是书写汉字的文章诗句使之成为艺术作品的方法。法书是指有一定书法艺术成就的作品,与名画是对称的。常见的书法艺术作品的字体有五:楷书、行书、草书、隶书和篆书。这五体只要有高度的艺术价值,可供临摹取法的,都可以称之为“法书”。书法与法书虽说是两字的颠倒,其含意的广狭却有所不同,一个属于理论,一个属于实践,且两者又是相辅相成的。书画绘画艺术中国的绘画艺术,是中华民族传统艺术中起源五代荆浩《匡庐图》早的艺术形式之一。
要使书法教育理性健康发展,还需多方努力。在习书者,应摒弃功利短视之见。有人说,成为画家需十年之功,成为书家则需三十年。当然,大众学习书法并非都以成为书家为目标,但习书也绝不只是为解决“字如蟹爬”的尴尬。学童若能使练习书法成为一种习惯,其国学根底与美育功效将受益终生。而对浮躁焦虑的现代病,书法“静功”可谓良药。更进一步,把握书法之理,就能把握住中国文化与中国艺术的精神主旨。在教育者,要不断自我提升。书法的现代化,关键要依靠广大“明师”队伍。学书法本来就是追踪先贤,是回归和再认识中国理想人格与文化基因的过程,书法教育者应有教育家的理想与气度,这为时代所盼。此外,全社会对于书法教育的重视也亟待提高,增强传统文化在国人心中的存在感与文化自信,对书法教育的重视程度仍有提升余地。 在网上买国画就到艺购宝微信小程序。
书法必须有民族传统,就是说光是写写字,形成不了艺术。书法如何体现时代确实是个问题,我认为,现代人写出的汉隶和唐楷还是属于现代的东西,比如启功的书法,既是传统的,又是现代的,同时也是个人的风格。如果一个人的修养到了,字也写好了,就肯定会有这三个特色。不要一拿笔就想写出个人特色,那样只会搞花样,而花样不是特色,不是风格。要想达到民族的、传统的特性,需要很丰厚的基础,再加上有学问,自然有个性出现。书法的比较高境界是散和淡。散是散怀,淡是自然,这也是以涵养和学问作为基础的。书画实际就是个人表现,这个个人表现要综合地分析,不是用墨一泼、大笔一挥的个人表现。字要写得好,一定是技巧与气质、风度、学识多方面的结合。一个人有学问,在字里面就表现学问,一个人老老实实,在字里面就表现老老实实,这是一个精神状态的反映。一个人如果喜欢喝酒、性格豪爽,那么适合画大写意,画工笔不会很好,反之,一个慢性子、脾气缓的人画工笔就会很到位。艺术作品中“散”到什么程度、“淡”到什么程度,表现了个人修养和境界到达什么程度。魏晋风度以潇洒、直率为主,唐代就以严整和规矩为主,因此书法风格完全不同,达到的境界也不相同。 在网上买油画就到艺购宝微信小程序。名人书画收藏
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以传统中国画的历史分期而论,晋唐是古代人物画的高峰,嗣后的画家无论宋元明清,无不对晋唐大家顾恺之、吴道子、周?拥雀┦壮瞥迹凰卧?是山水画的高峰,明清画山水的无不崇尚宋元;而明清则是花鸟画的高峰,徐渭、八大、吴昌硕这些大师,曾引来多少画家顶礼膜拜。以上三个时期若以笔墨特性来区分,正体现了从工笔、到小写意,再到大写意这个历程。而这一大的发展趋势,竟与书法的发展由篆隶楷而行而草的趋向是一致的,只不过书法的这一发展过程要比中国画出现得更早更快而已。我把中国书画发展的这一必然性规律称之为“写意化”趋向,这种趋向其实对书画家正确的个人修炼来说,也必然是体现在其中的。若以大的时期来区分,晋唐宋元的中国画从工笔到小写意,属于古典贵族艺术传统时期,而明清的大写意则属于平民化艺术传统时期。从古典贵族化时期到平民化时期,可以明显看出笔墨从工到写,从静到动,从单纯到丰富的变化特征。到了“大写意”阶段,笔墨变化更为丰富,更适宜于画家在其中宣泄情感,在这点上它也容易与现代艺术取得沟通(林风眠的画风就很受“大写意”的影响);可是因为“大写意”在技巧和情感协调方面具有更大的难度,尤其是画家若情感矫饰或宣泄过度。 名人书画收藏
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